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当用户处理Log编码素材（RED/ARRI/Sony RAW等）时调用。核心流程：先在Log状态下用Offset做整体调整，再用Shadow/Midtone/Highlight做影调分区，套用LUT正常化后做精细调整。Log状态适合大刀阔斧，正常化后适合精雕细琢。
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Based on SOC occupation classification
当用户需要为特定情绪/风格/场景选择专业影视摄影机+镜头组合、或需要在AI视频prompt中添加具体摄影机锚点时调用。 核心 trigger：用户提到"用什么摄影机"、"什么镜头"、"电影感"、"摄影机型号"、"镜头选择"、"画质风格"、"胶片感"、"数字感"。 不适用于：纯剪辑问题（用 shot-design）、纯调色问题（用 color-grading）、纯叙事问题（用 directing）。
用户提到180度法则、轴线、画面方向、分割线、摄影机放哪边
用户提到从后场打光、叠光、光源光、台灯/窗户照亮演员、真实光源不够亮
用户提到硬光、软光、柔光、阴影清晰/模糊、光源大小
用户提到灯光方向、侧光、背光、主光位置、想要戏剧性/神秘感
用户提到主场景法、先拍什么、镜头顺序、覆盖策略、备选镜头
| name | color-grading-log-workflow |
| description | 当用户处理Log编码素材（RED/ARRI/Sony RAW等）时调用。核心流程：先在Log状态下用Offset做整体调整，再用Shadow/Midtone/Highlight做影调分区，套用LUT正常化后做精细调整。Log状态适合大刀阔斧，正常化后适合精雕细琢。 |
| source_book | 《调色师手册》第2版 Alexis Van Hurkman |
| source_chapter | 第3章 |
| tags | ["Log编码","LUT","正常化","动态范围","RAW素材","高宽容度"] |
| related_skills | [{"composes-with":"color-grading-primary-workflow (f01) — 正常化后的一级校色"}] |
对已经正常化的素材使用Shadow、Midtone、Highlight工具，你会发现，每个影调之间的重叠比较轻微，不是很实用。这就是在套用LUT之前，调整这些控件的原因。 — Van Hurkman, 第3章, p.g_0025
Log编码素材保留了摄影机传感器的高动态范围（13-14档），但画面看起来低对比度、低饱和度。其调色需要特殊的两阶段工作流：
阶段一：Log状态下
阶段二：正常化后
核心逻辑：Log状态下控件的行为类似于胶片配光，适合大范围调整；正常化后控件的行为更像传统视频调色，适合精细操作。
在Log状态做整体调整——用Offset/Exposure定位信号范围
用Shadow/Midtone/Highlight做影调分区——利用Log状态下的宽重叠做平滑过渡
套用LUT或正常化——转换到目标显示标准
用Lift/Gamma/Gain做精细调整——此时控件影响更精确
做色彩平衡和饱和度微调
Alexis Van Hurkman 的调色方法论基于专业 DaVinci Resolve 工作流，对轻量级工具（如 Premiere Lumetri、手机调色 App）的适配讨论不足。他假设调色师有参考级监视器和校色环境，独立创作者在消费级显示器上的调色策略覆盖较少。书中色彩科学理论偏重 REC.709，对 HDR/WCG 工作流的实操指导相对薄弱。
此外，LOG 工作流的讨论偏重技术层面，对创意层面的影响（如 LOG 素材的'平面'感如何影响导演和客户的现场判断）涉及较少。此外，他假设调色师有完整的后期流程支持，对独立创作者从 LOG 到交付的全链路实操指导不足。
