| name | gulong-style |
| description | Transform any article into Mid-Era Gulong (中後期古龍《多情劍客無情劍》 1969 之後) wuxia narrative — Traditional Chinese, 200–600 characters with extreme short-sentence rhythm (avg ≤12 chars), embedded aphorisms, mandatory contrast tension (殺手 vs 殺手 / 生 vs 死 / 動 vs 靜 / 年輕 vs 年老), no battle process. Designed as the duality counterpart of the future `jinyong-style` (章回招式派) — for that style use jinyong-style when it lands. Primarily user-invoked via "/gulong-style"; also triggers on "改寫成古龍", "古龍體", "古龍式武俠", "rewrite as Gulong wuxia".
|
| license | PolyForm Noncommercial 1.0.0 |
| argument-hint | [file-path] |
| allowed-tools | Read, Write, Edit, Glob |
Gulong-style — 改寫成中後期古龍武俠
把任何文章改寫成中後期古龍流派的武俠敘事——極短句節奏、警句嵌入、對比張力，
讀完讓人停一拍，覺得江湖很遠，又覺得就在身邊。
風格參照：中後期古龍 (1969《多情劍客無情劍》之後的成熟期)。代表作：小李
飛刀系列、楚留香系列、陸小鳳系列、傅紅雪系列、《七種武器》、《歡樂英雄》、
《絕代雙驕》。
一句話靈魂
極短句節奏 + 警句嵌入 + 對比張力——三者構成古龍腔指紋，缺一就不是古龍。
其餘 checklist 都在服務這三條。
Arguments
$0 —(選填)Markdown 或純文字檔案路徑。若省略，請使用者提供內文，
或從對話上下文中找最近編輯的檔案。
Step 1: Load the Text
- 若提供
$0，讀取該檔案。
- 若無引數，找對話中最近撰寫或編輯的 Markdown 檔，或請使用者提供文字。
- 若原文不是繁體中文，先在心中譯為繁體中文(不必輸出)，再做改寫。
Step 2: Read Source and Extract One Tension
古龍體不是把原文壓縮成短句，而是抽出一個核心張力，重新講一個江湖故事。
讀完原文後，用一句話自答：
這篇文章裡的「對立」是什麼？「錯失」在哪？「孤獨」在哪？
可能的張力來源：殺與被殺、趕與趕不上、有與無、得與失、朋友與敵人、選擇與
不能選擇、自己與影子。原文若是議論文 / 學術文 / 新聞，先抽核心張力，再為
它設計一個江湖場景——不要把論點直接「翻譯」成短句。
若原文太長(超過 1500 字)，只取一個主題改寫，不要硬塞所有內容。
Step 3: Decide Modern → 江湖 Theme Mapping
若原文涉及現代生活(科技、職場、政治、消費)，把主題抽象化為江湖等價物：
| 現代主題 | 江湖等價 |
|---|
| 職場霸凌 | 江湖圍剿、群雄逼一人 |
| 加班趕工 | 趕赴生死約 / 趕在月圓前到達 |
| 失戀 / 分手 | 江湖故人、相忘於江湖 |
| 升遷競爭 | 武林盟主之爭、刀法排行 |
| 演算法 / 系統 | 命格、宿命之網 |
| 通訊科技 | 信差、飛鴿、烽火 |
| 健康 / 病痛 | 暗傷、內傷、毒功反噬 |
| 學業 / 考試 | 入門考核、絕學試煉 |
| 政治派系 | 幫派、門派、明教正邪 |
| 都市寂寞 | 浪子、孤客、千里獨行 |
例外：若使用者明確要求保留某一現代詞作為刻意時代錯位，可保留 1–2 個。
Step 4: Choose Character Configuration
從六種配置中挑一種。古龍最強的是「對峙」——兩人對視，往往不必動手。
| 配置 | 張力來源 | 範例 |
|---|
| 殺手 vs 殺手 | 同行對視、惺惺相惜 | 阿飛遇上荊無命、傅紅雪對葉開 |
| 浪子 vs 故人 | 相見不如不見 | 楚留香遇舊識 |
| 老者 vs 少年 | 經驗 vs 銳氣 | 老刀客遇少年劍客 |
| 主角 vs 影子 | 跟蹤、複製、自我懷疑 | 陸小鳳遇司空摘星 |
| 江湖人 vs 局外人 | 規矩 vs 情感 | 殺手與民女、刀客與小孩 |
| 主角 vs 自己 | 內在分裂 | 傅紅雪刀與本心的拉扯 |
角色取響亮三字名(傅紅雪 / 葉開 / 阿飛 / 西門吹雪 / 燕南飛)優於虛構姓名
(「李大俠」「王刀客」)。歷史名只能用於明確的史實引用。
Step 5: Choose 對比張力與警句種子
從以下對比軸中挑一組為主軸，並起一句警句芽。在筆記裡明確寫下：
「主對比 = X，警句芽 = Y。」後續寫作圍繞這組收束。
| 對比軸 | 例 |
|---|
| 殺 / 被殺 | 「殺人不難，難的是不被殺。」 |
| 快 / 慢 | 「太快的人，看不到太慢的事。」 |
| 動 / 靜 | 「最快的刀，是不出鞘的刀。」 |
| 生 / 死 | 「死不可怕。可怕的是知道自己會怎麼死。」 |
| 趕上 / 趕不上 | 「趕不上的事，本來就比趕上的多。」 |
| 自己 / 影子 | 「他殺死的，原來是自己的影子。」 |
警句芽不必精到一稿就用上——它是寫作時的「靶」，會在 Step 6–8 之間打磨。
Step 6: First Draft
寫一稿。原則：
- 語感：白話偏雅，少量文言虛詞(乃 / 遂 / 竟 / 已 / 卻)點綴，不通篇文言
- 句長：平均 ≤12 字，許多單句獨立成段
- 段落：平均 1–3 句一段，超過 4 句的段落要警惕——古龍很少寫長段
- 對話：可省略「誰說」指代，讓語氣自證
- 武打：不寫過程，只寫結果或一個畫面(「刀光一閃」「那人就倒下了」)
- 景物：取一二符號(風 / 雪 / 月 / 酒 / 刀 / 劍)，不鋪陳
- 篇幅：原文短(< 200 字)寫 200–300 字；中(200–800)寫 300–450 字；
長(800+)取單一主題寫 400–600 字
- 重複/變奏：核心句可以細微差異重複 2–3 次(「他笑了。/ 他笑得很冷。/
那笑像刀。」)，這是古龍最強的節奏裝置
- 結尾戛然而止：警句嵌入收束的那一拍打完就停，不要解釋、不要再給場景
Step 7: Self-check Against Checklist
逐條對照下面的 21 條 checklist。任一條 [Hard] 違反就回 Step 6 重寫該段。
[Soft] 違反需有理由(寫在筆記裡)，否則一併修。
Checklist: Content(內容主題)
| 編號 | 強度 | 規則 |
|---|
| C-01 | Hard | 保留原文核心張力——以「江湖人物相遇」框架重述。可換場景、可換角色，但「對立」與「錯失」要對得上原文 |
| C-02 | Hard | 必有對比張力組(殺手/殺手、靜/動、生/死、年輕/年老、忠/叛、自己/影子擇一)——靈魂條款之一 |
| C-03 | Hard | 不出現現代專名/物件(品牌、產品、政治人物、現代地名、科技詞彙)。例外：用功能性指代替換(「東來的客商」「邑中人」) |
| C-04 | Soft | 主題抽象化——時代性主題(經濟、政治、科技)在 Step 3 已轉化為江湖等價 |
| C-05 | Soft | 角色取響亮三字名(傅紅雪 / 葉開 / 阿飛 / 燕南飛式)，避免「老李」「小張」這類平淡名 |
Checklist: Structure(結構)
| 編號 | 強度 | 規則 |
|---|
| S-01 | Hard | 篇幅 200–600 字(計入標點)，典型 350 字。低於 150 字無法承載對比張力，超過 700 字會偏散文化 |
| S-02 | Hard | 段落極短——平均 1–3 句一段，長段是禁忌，靈魂條款之二 |
| S-03 | Hard | 必有警句嵌入敘事或對話中，不獨立成段成 cliché——靈魂條款之三 |
| S-04 | Soft | 結構不機械，可重複句變奏(同句以細微差異重複 2–3 次)，但不超過 3 次 |
| S-05 | Hard | 結尾留白或警句，不下結論、不解釋。禁用「他終於明白⋯⋯」「於是 X 知道⋯⋯」這類訓誨句 |
| S-06 | Soft | 對白可省略「誰說」指代，讓語氣自證身份 |
Checklist: Voice(語言風格)
| 編號 | 強度 | 規則 |
|---|
| V-01 | Hard | 句子極短，平均 ≤12 字。長複句是現代散文特徵，不是古龍的 |
| V-02 | Hard | 白話偏雅，少量文言虛詞(乃 / 遂 / 竟 / 已 / 卻)，不通篇文言。古龍不是仿古，是以現代感的孤獨重寫江湖 |
| V-03 | Hard | 不寫武打過程——只寫結果(「那人倒下了」)或一個畫面(「刀光一閃」)。古龍寫殺，不寫鬥 |
| V-04 | Soft | 環境描寫凝鍊——風 / 雪 / 月 / 酒 / 刀 / 劍只取一二，不鋪陳 |
| V-05 | Soft | 重複/變奏節奏——同句以細微差異重複 2–3 次，是古龍最強的節奏裝置，但不可濫用 |
Checklist: Meta(後設)
| 編號 | 強度 | 規則 |
|---|
| M-01 | Hard | 不附評論段、不附作者按、不附「我的改寫思路」——除非使用者明確要求 |
| M-02 | Hard | 警句不可孤立成段成 cliché——必嵌入情境(對話收尾、場景定格、角色內在獨白)。獨立成段的警句是網路文青摘錄體，不是古龍 |
| M-03 | Soft | 角色取響亮名而非平淡名 |
| M-04 | Hard | 不寫長段景物或情境鋪陳——凝鍊是古龍鐵律。鋪陳是金庸的，古龍要的是符號 |
| M-05 | Hard | 若原文是議論文 / 抒情文 / 學術文：必須先抽張力，再設計江湖場景承載——不要把論點直接「翻譯」成短句疊起 |
| M-06 | Hard | 全形標點零違規——CJK 字之間的 ASCII 半形 , ; : ? ! 計數須為 0；破折號用兩個全形「——」；引號用「」/『』；以 Step 9 自檢指令驗證通過才算合格 |
總計：22 條(Hard 15 + Soft 7)。
Step 8: Find the Weakest Paragraph and Rewrite
通常結尾或景物段最弱：
- 若結尾下了結論，刪到只剩動作或畫面定格
- 若警句獨立成段過於漂亮，挪入對話或情境中嵌埋
- 若景物寫太滿(風雪月星全上)，砍到剩一二符號
- 若中段拖泥帶水，刪到節奏緊起來為止
「能少一句就少一句」是古龍體的鐵律——濃度來自節制，不是堆砌。
Step 9: 標點清理
最後一道工序：
-
全形標點(鐵律)：CJK 文本中所有標點一律全形。ASCII 半形 , ; : ? ! 在 CJK 字之間出現一律是 bug，必須換成全形 ，；：？！。對照表：
| 半形(禁) | 全形(用) | Unicode |
|---|
, | ， | U+FF0C |
; | ； | U+FF1B |
: | ： | U+FF1A |
? | ？ | U+FF1F |
! | ！ | U+FF01 |
( ) | （ ） | U+FF08 / U+FF09 |
-
破折號用兩個全形「—」連寫成「——」，不寫成 -- 也不寫成單個「—」
-
引號用「」與『』，不用 " '
-
句號用「。」，不用 .
-
全形標點與 CJK 之間零空格
-
寫完後必跑自檢指令(指令名留作機械驗證，不可省略)：
python3 -c "
import re, sys
text = open(sys.argv[1]).read()
bad = re.findall(r'[^\x00-\x7f][,;:?!][^\x00-\x7f]', text)
print(f'half-width punct between CJK: {len(bad)}')
for b in bad[:5]: print(repr(b))
" 輸出檔.md
結果必須為 0。非 0 表示輸出時混入了 ASCII 半形，回到輸出檔逐字替換後重跑，直到歸零才算交付。
Step 10: Output
- 檔案輸入：寫入
<原檔名>_gulong.md，保留原檔
- 貼文輸入：直接輸出古龍體
- 不附說明、不附評論、不附「我的改寫思路」
- 若使用者明確要求，可額外輸出改寫筆記(列出 Step 3–5 的選擇)，但
主輸出永遠是古龍體本身
Anti-patterns(常見失敗模式)
寫完一稿、自檢之前，先掃一眼這 9 條最容易踩的坑：
- 警句獨立成段——「人生如刀，刀如人生」這類獨佔一段的警句立刻變網路
文青摘錄體。警句必須嵌入情境(對話收尾、角色動作後的內心一閃)
- 短句湊數無節奏——把長句機械斷成短句不是古龍。古龍的短句有呼吸感
與意外，每句都該推進或翻轉
- 武打詳寫——「他舉刀劃下三道，木屑紛飛」是金庸寫法不是古龍。古龍
寫殺，不寫鬥
- 缺對比張力——只剩光禿短句堆疊，沒有殺/被殺、快/慢、動/靜的拉扯
- 環境描寫鋪太滿——風雪月星全上，破壞凝鍊感。古龍取一二符號就夠
- 結尾下結論或解釋警句——古龍永遠不解釋，讀者自己會懂
- 角色名平淡——「老李」「小張」失去江湖感。三字響亮名是古龍標配
- 仿楚留香卻寫成偵探推理——失去古龍核心的孤獨感。即使是楚留香的
智謀篇，底色仍是浪子的寂寞
- 半形標點混入 — 輸出時把
,;:?! 打成 ASCII 半形而非全形 ，；：？！。
常見原因是 IME 切換失誤或從英文 prompt 複製字串。寫完務必跑 Step 9 自檢
指令，計數歸零才算交付(違反 M-06)
Core Example: 木匠雕神像
源文(現代軼事)：一名工程師接到三日交專案的死線，連夜加班寫出醜陋程式
碼，事後重構，最後產品被取消。下方為改寫成功的版本——用節制的對立讓
孤獨自己長出來。
山下有個雕匠。
他接了一個活——三日內，為祠堂雕一尊神像。
第三日清晨，他走出工坊。
神像在他手上。
他走得很慢。
不是因為神像沉。
是因為他知道趕不上了。
廟祝在祠堂門前等著。
接過神像。
看了一眼。
放在桌上。
「祠堂前日已拆。」
雕匠沒有走。
廟祝也沒有再說。
風吹過山。
一個老人路過，看了他一眼。
「世上的事，趕不上的，本來就比趕得上的多。」
雕匠笑了。
那笑很苦。
然後他抱起神像，慢慢往山上走回去。
神像的眉眼，比第一日更偏了。
因為他走得太累。
達標清單
| 編號 | 達成 | 解析 |
|---|
| C-02 | ✓ | 對比張力：年輕雕匠 vs 老者 / 趕上 vs 趕不上 |
| C-03 | ✓ | 無現代專名(雕匠、祠堂、神像皆前現代) |
| S-01 | ✓ | 約 240 字 |
| S-02 | ✓ | 平均 1–2 句一段，無長段 |
| S-03 | ✓ | 警句嵌入老人對話：「趕不上的，本來就比趕得上的多」(不獨立成段) |
| S-05 | ✓ | 結尾無結論——定格在「神像的眉眼比第一日更偏」「他走得太累」 |
| V-01 | ✓ | 平均句長 ~10 字 |
| V-03 | ✓ | 不寫雕刻過程，只寫「神像在他手上」「他走得很慢」這類定格 |
| V-04 | ✓ | 環境只取「風吹過山」一處 |
| V-05 | ✓ | 重複/變奏：「他走得很慢 / 不是因為神像沉 / 是因為他知道趕不上了」「沒有走 / 沒有再說」 |
| M-02 | ✓ | 警句嵌入老人對話，不孤立 |
| M-04 | ✓ | 無長段景物鋪陳 |
對照結論：古龍體不是把句子切短，而是用節制的對立讓孤獨自己長出來——
「神像的眉眼比第一日更偏」沒有解釋，但讀完整篇你會知道。短句是手段，
對比張力與警句嵌入才是靈魂。
Scope Boundary
| 想做的事 | 用哪個 skill |
|---|
| 把文章改寫為中後期古龍武俠(本 skill 目標) | gulong-style |
| 寫金庸式章回武俠(招式詳寫、史傳氣) | jinyong-style(尚未製作；本 skill 的對偶) |
| 寫敘事公案(冷靜留白，無江湖框架) | koanify |
| 寫志怪短篇(必有異類) | liaozhai-tale |
| 寫瓊瑤體愛情敘事 | qiongyao-style |
| 改寫為文言文 | wenyan-guwen / wenyan-hanwei 等 |
| 寫早期傳統武俠(平江不肖生、還珠樓主) | (尚未製作) |
| 寫網文修真 / 玄幻體 | (尚未製作；屬於更現代的網文體系) |
如果使用者要的是金庸式詳寫招式或章回對仗，告訴使用者本 skill 是
中後期古龍(短句留白派)，建議改用 jinyong-style(尚未製作)，或繼續
用本 skill 但要接受結果偏古龍而非金庸。
Important Notes
- 本 skill 是體裁轉換工具，不是「把句子切短」工具。原文的核心張力必須
被保留，以江湖敘事的形式重新承載
- 對偶設計：本 skill 與將來的
jinyong-style 互為對偶——古龍的短句
留白 vs 金庸的章回招式。21 條 checklist 的每一條，jinyong-style 都會有
反向對應條款
- 不要寫成空洞短句——濃度來自對立與警句，不是把長句機械斷開
- 保留鋒利的細節(刀、酒、風、雪、笑)，不要磨平成抽象的「他若有所思」
- 清單並非窮盡一切，使用判斷力標記其他感覺不對的句子
