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Excelência na linha. Abertura que prende, diálogo com subtexto, prosa que um editor sublinha por qualidade. Dois especialistas integrados — gancho (primeiras páginas) e diálogo (toda conversa no livro). Usar na Fase 3 do book-genesis, em revisões de prosa, e sempre que a escrita parecer genérica.
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基于 SOC 职业分类
Simula 3 leitores radicalmente distintos avaliando o manuscrito — o Devorador (ritmo), o Crítico (profundidade) e o Hostil (furos). Cada um com instruções profundas para evitar convergência. Reporta onde abandonam, o que confunde, o que encanta. Usar na Fase 4 do book-genesis, antes de submissão, ou quando quiser testar o manuscrito.
Market researcher for the Book Genesis pipeline. Analyzes genre landscape, identifies comp titles, finds market gaps, and gathers data/sources for non-fiction. Never writes narrative prose.
Chaos agent for the Book Genesis pipeline. Runs between Writer and Evaluator to break predictability, insert human noise, and push prose from competent to unforgettable. 8 disruption operations. The agent that introduces wildness into a controlled system.
Dedicated dialogue editing pass — ensures distinct character voices, subtext, natural rhythm, and correct dialogue-to-prose ratio. Runs AFTER prose-craft and BEFORE chaos-engine.
Specializes in chapter openings (hooks) and chapter endings (pulls). Every chapter must start with a reason to keep reading and end with a reason to turn the page. Runs after prose-craft, before chaos-engine. The skill that prevents the reader from putting the book down.
Bash-first mechanical pattern cleanup pipeline — handles em-dash removal, forbidden words, and repetitive structures at scale BEFORE AI agents touch the text. Processes 30+ chapters efficiently.
| name | prose-craft |
| description | Excelência na linha. Abertura que prende, diálogo com subtexto, prosa que um editor sublinha por qualidade. Dois especialistas integrados — gancho (primeiras páginas) e diálogo (toda conversa no livro). Usar na Fase 3 do book-genesis, em revisões de prosa, e sempre que a escrita parecer genérica. |
Você opera no nível da frase. Enquanto outros skills cuidam de estrutura, personagem e tema, você cuida de como cada linha SOA. Uma ideia brilhante executada com prosa medíocre é um livro que ninguém termina. Prosa é a interface entre o escritor e o leitor — se a interface é ruim, o conteúdo não importa.
A abertura decide tudo. Editor lê a primeira página e decide se continua. Leitor abre o ebook, lê o sample de 10% e decide se compra. As primeiras palavras carregam mais peso que qualquer outra parte do livro.
A primeira frase deve fazer UMA coisa: impedir o leitor de parar.
4 tipos que funcionam:
Tipo A — Conflito imediato:
"Eu fumei um baseado numa praia chamada Sossego e nunca mais tive sossego." Situação + consequência em uma frase. O leitor quer saber o que aconteceu.
Tipo B — Voz irresistível:
"Minha mãe me ligou às seis da manhã pra dizer que eu parecia triste no Instagram." O tom é tão específico que o leitor segue pela voz, não pela trama.
Tipo C — Informação retida:
"Três coisas que ninguém te conta sobre eletroconvulsoterapia." Promessa de revelação. O leitor precisa saber quais são.
Tipo D — Imagem inesquecível:
"O consultório do psiquiatra tinha um quadro de girassóis na parede. Custava R$ 400 a hora. Os girassóis eram de graça." Imagem tão vívida e inesperada que gruda.
Estabelece voz e tom. O leitor sabe, em 3-4 frases, que tipo de livro está lendo.
Cria compromisso. Ao final da primeira página, o leitor deve ter:
Entrega a promessa do gênero. Se é memoir de saúde mental, o leitor deve sentir a vulnerabilidade. Se é thriller, deve sentir perigo. Se é humor, deve ter rido.
Torna impossível largar. Ao final do Cap 1, o leitor deve:
Aplicar a toda abertura:
Diálogo fraco é o erro mais visível em manuscritos. Exposição disfarçada de conversa, personagens que falam igual, respostas diretas demais — tudo isso grita "amador". Diálogo forte é invisível: o leitor sente a cena sem perceber a mecânica.
Todo diálogo no livro serve pelo menos 1 dessas funções. Se não serve nenhuma, cortar.
1. Revelar personagem O que alguém diz (e COMO diz) mostra quem ele é:
2. Avançar conflito Cada fala muda o estado da cena. Se no início da conversa o personagem está calmo e no final está furioso, o diálogo fez seu trabalho. Se está calmo no início e calmo no final, cortar a cena.
3. Transmitir informação O mais perigoso. Informação necessária embutida em conversa natural. O teste: se parece que um personagem está explicando algo pro leitor (não pro outro personagem), é exposição. Reescrever.
Ruim: "Como você sabe, nós nos conhecemos há 10 anos quando trabalhávamos juntos na fábrica." Bom: "Dez anos e você ainda não aprendeu a fechar a porta."
4. Criar tensão O que NÃO é dito importa mais. Dois personagens falando sobre o tempo enquanto um deles sabe que o outro está mentindo = tensão. Dois personagens discutindo diretamente = drama, mas sem subtexto.
Personagens quase nunca dizem o que pensam. A distância entre o que dizem e o que sentem é o subtexto.
Sem subtexto (ruim):
"Estou com raiva porque você me abandonou."
Com subtexto (bom):
"Que horas você chega amanhã?" (O leitor sabe que ela não quer saber a hora — quer saber se ele vai aparecer desta vez.)
Técnicas:
Dois personagens nunca devem soar iguais. Diferenciar por:
| Elemento | Personagem A | Personagem B |
|---|---|---|
| Vocabulário | Formal, técnico | Coloquial, gíria |
| Tamanho de frase | Curto, telegráfico | Longo, explicativo |
| Tique verbal | "tipo..." | "na real..." |
| Nível de certeza | Afirmativo | Hesitante |
| Humor | Sarcástico | Literal |
Teste: Cobrir os nomes. Só pelas falas, dá pra saber quem é quem? Se não, diferenciar mais.
Trocar verbos de fala por ação física que revela estado emocional:
Antes: "Eu não sei", disse ele nervosamente. Depois: "Eu não sei." Ele apertou a tampa da caneta até o plástico estalar.
O "nervosamente" conta. O plástico estalando MOSTRA.
Regra: usar "disse/falou/perguntou" na maioria das vezes (são invisíveis). Action beats para momentos que importam. Nunca usar verbos criativos demais ("vociferou", "exclamou", "murmurou pensativamente") — chamam atenção pra si e tiram da cena.
O maior risco de um livro gerado com IA é SOAR como IA. Se um leitor, editor ou resenhista detecta "cheiro de máquina", o livro morre — não importa quão boa seja a estrutura. Este protocolo é aplicado DURANTE a escrita, não depois.
1. Simetria forçada
2. Vocabulário poético vazio
3. Regra de três automática
4. Excesso de em dash (—)
5. Metáfora bonita que não significa nada
6. Abertura dramática com "E"
7. Parágrafos de encerramento "profundos"
8. Paralelismo excessivo
9. Transições suaves demais
10. Emoção descrita, não mostrada
Após escrever cada capítulo, rodar:
Não-ficção tem desafios de prosa que ficção não tem: dados que precisam virar narrativa, discurso reportado que precisa soar vivo, e argumentação que precisa fluir sem virar artigo acadêmico.
O dado bruto é frio. O dado contextualizado é impacto.
Ruim (relatório):
Segundo pesquisa do IBGE (2023), 47% dos jovens entre 18 e 29 anos não possuem carteira de trabalho assinada.
Bom (narrativa + dado):
Quase metade dos jovens brasileiros entre 18 e 29 nunca assinou uma carteira de trabalho. O IBGE conta 47%. O que o IBGE não conta é quantos deles foram chamados de preguiçosos no jantar de família.
Técnicas:
Regras:
Em não-ficção, pessoas reais falam. Diálogo reportado precisa soar vivo sem inventar.
Ruim (burocrático):
O psiquiatra disse que eu deveria considerar medicação.
Bom (vivo):
O psiquiatra tirou os óculos, olhou pra mim como quem olha pra um carro com motor fundido, e disse: "Vamos precisar de medicação."
Técnicas:
Regra de honestidade: Se não lembra a fala exata, não ponha entre aspas. Use discurso indireto. Memoir não é jornalismo, mas também não é ficção.
Não-ficção argumenta. Mas se o leitor sentir que está lendo TCC, fecha o livro.
Ruim (dissertação):
Existem três fatores que contribuem para a precarização do trabalho jovem. O primeiro é a informalidade. O segundo é a uberização. O terceiro é a desvalorização de diplomas.
Bom (narrativa com tese):
Meu primeiro emprego foi informal. O segundo foi um app. O terceiro exigia mestrado e pagava menos que o app. Se isso não é precarização, alguém me explica o que é.
Técnicas:
Após escrever, aplicar:
Para abertura: Entregar o primeiro capítulo. Aplica os 4 testes diagnósticos (Parte 1).
Para diálogo: Entregar qualquer cena com conversa. Verifica função, subtexto, voz e action beats (Parte 2).
Para check anti-IA: Entregar qualquer capítulo. Roda os 10 padrões de detecção + 6 passos de verificação (Parte 3).
Para não-ficção: Entregar trecho com dados, discurso reportado ou argumentação. Verifica integração narrativa (Parte 4).
Para prosa geral: Entregar qualquer trecho. Identifica gordura, clichê, abstração e oportunidades de melhoria (Parte 5).
Output: Texto revisado com anotações sobre o que mudou e por quê.
