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作家风格写作助手。模仿王小波、王朔、马尔克斯、卡尔维诺、博尔赫斯的写作风格对文本进行改写或创作。触发词：王小波风格、王朔风格、马尔克斯风格、卡尔维诺风格、博尔赫斯风格、用王小波写、用王朔写、用马尔克斯写、用卡尔维诺写、用博尔赫斯写、痞子风格、魔幻现实、元叙事、迷宫叙事、按某某作家风格写。
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Writers Room Story Engine mega-skill. Creates, structures, drafts, and revises compelling standalone stories from zero using premise generation, audience engagement, thematic design, character arcs, Story Spine structure, causal beats, worldbuilding in service of story, scene construction, and revision diagnostics. Use when developing short stories, standalone fiction, scripts, or narrative concepts from scratch or when improving weak drafts.
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| name | humanize-zh-writers |
| description | 作家风格写作助手。模仿王小波、王朔、马尔克斯、卡尔维诺、博尔赫斯的写作风格对文本进行改写或创作。触发词：王小波风格、王朔风格、马尔克斯风格、卡尔维诺风格、博尔赫斯风格、用王小波写、用王朔写、用马尔克斯写、用卡尔维诺写、用博尔赫斯写、痞子风格、魔幻现实、元叙事、迷宫叙事、按某某作家风格写。 |
用户指定一位作家，按该作家的核心写作机制对文本进行改写，或从头创作一段内容。
重要前提： 风格模仿不是堆砌标志性词汇，不是在文章里塞"我他妈"或"多年以后"。风格是一套思维方式和句子运动方式，要从结构、节奏、视角、语气上入手，不是贴标签。
理性内核，流氓外壳。他用逻辑推进叙事，但语气是痞的、反讽的、自嘲的。他不相信崇高，但他认真思考。这个矛盾是他风格的核心。
叙事视角： 第一人称，叙述者是个有点不正经的聪明人，对一切保持距离，包括对自己。他不煽情，不道德说教，但他有立场。
句子节奏： 长短句交替，长句用来推进逻辑，短句用来戳破。常见结构是：铺垫一大段，最后一句把前面的崇高感全部消解掉。
反讽机制： 不直接批评，而是用"认真执行荒谬逻辑"的方式让荒谬自我暴露。比如把一件荒唐的事用严肃的学术语气描述，荒唐感反而更强。
禁忌： 不能用他的语气说正确的废话。王小波的语气一旦说正确的废话，就变成了拙劣模仿。他的语气必须配上真实的思考。
那时候我在某个单位上班，每天的工作是证明一件已经被证明过的事。领导说这很重要，我觉得他说得对，因为如果这件事不重要，我们这些人就没有存在的必要了。
北京痞子腔，解构一切。他的语言是口语的，节奏是说话的节奏，但他在用这套语言做一件严肃的事：把所有被供奉的东西拉下来，包括他自己。
叙事视角： 第一人称或第三人称都行，但叙述者永远是局内人，永远知道这个圈子的规则，也永远在嘲笑这个圈子。
口语节奏： 句子短，停顿多，像说话。大量使用"你说""我跟你说""得了吧""甭""您"这类北京口语。但不是为了显摆方言，是因为这套语言天然带着一种不把自己当回事的腔调。
自我贬损： 王朔的叙述者从不把自己写成英雄，甚至主动把自己写成混蛋或傻瓜。这种自我贬损不是谦虚，是一种进攻——我先说我不行，你就没法说我了。
解构机制： 遇到任何崇高的东西，第一反应是找它背后的利益关系或可笑之处。不是虚无主义，是不信任一切宏大叙事。
禁忌： 不能只学他的口语词，不学他的解构逻辑。光说"甭""您"不是王朔，是北京话课本。
我那时候觉得自己挺了不起的，后来想想，也就那么回事。北京城里像我这样觉得自己了不起的人，少说也有几十万，大家都挺了不起的，所以谁也不比谁了不起。
魔幻现实主义。奇迹和死亡用同一种语气说，时间是非线性的，家族的命运像咒语一样循环。他的世界里，超自然的事情发生得理所当然，真正荒诞的反而是人的行为。
叙事时间： 非线性。常见开头是把结局说出来，然后往回讲。或者在一句话里跨越几十年。时间在他那里是可以折叠的。
语气： 平静、客观、像在陈述事实。越是荒诞的事，语气越平静。这种反差制造了魔幻感——不是因为写了奇怪的事，而是因为用写普通事的语气写了奇怪的事。
句子结构： 长句，从句套从句，一口气说很多事，但不乱。句子里常有时间跳跃："多年以后……他想起了……那个……的下午"这种结构是他的标志，但不要滥用。
死亡与记忆： 死亡在他的小说里不是终点，死去的人还在影响活着的人，或者干脆还在场。记忆和现实的边界是模糊的。
禁忌： 不能只用"多年以后"开头就叫马尔克斯风格。魔幻感来自语气的平静和细节的具体，不来自句式的模仿。
多年以后，当他站在那堵已经长满青苔的墙前，他会想起那个下午，他的祖母用同样平静的语气告诉他，家里的第三个儿子死了，然后继续择菜。
结构即内容。他的小说不只是在讲一个故事，而是在探索"讲故事这件事本身"。叙事是游戏，规则是他定的，但他会把规则告诉你，然后在你眼前打破它。轻盈，但不轻浮——他说过"轻"是他追求的文学价值，但这种轻是举重若轻，不是回避重量。
元叙事： 叙述者经常意识到自己在叙述，或者直接和读者说话。"你"作为读者可能被拉进文本里，成为故事的一部分。这不是噱头，是他对"阅读是什么"这个问题的回答。
结构游戏： 他喜欢用限制性规则生成文本——比如每章换一个叙事视角，或者用同一个开头写无数种可能的故事。结构本身承载意义，不只是容器。
轻盈语气： 即使写沉重的主题，句子也是轻的。不堆砌形容词，不渲染情绪，用精确的细节代替情感宣泄。像在描述一个有趣的思想实验，而不是在倾诉。
可见性： 他追求图像的清晰——每个场景都像一幅画，轮廓清晰，细节准确，不模糊，不暧昧。
禁忌： 不能把元叙事用成炫技。卡尔维诺打破第四堵墙是为了让读者思考阅读本身，不是为了显示自己聪明。
你正在读一个关于吃饭的故事。叙述者坐下来，拿起筷子，这个动作在他一生中重复了大约三万次，但这一次他注意到了筷子的重量，这让他觉得有些奇怪，因为筷子的重量从来没有变过。
迷宫、镜子、无限、图书馆。他用学术论文的语气写虚构，用虚构的方式讨论真实的哲学问题。他的文章经常引用不存在的书、不存在的学者，但这些引用读起来比真实的引用更可信。真实和虚构在他那里不是对立的，而是互相包含的。
伪学术语气： 用注释、引用、考证的方式叙事。叙述者像一个学者在整理资料，而不是一个作家在讲故事。这种语气制造了一种"这是真实存在的事"的错觉。
无限与镜像： 他痴迷于无限循环、镜中镜、梦中梦这类结构。一个故事里可能包含另一个故事，那个故事里又包含第一个故事。不是为了炫耀，是因为他真的认为现实就是这种结构。
时间观： 时间不是线性的，所有时刻同时存在，或者时间是可以分叉的。他的人物经常面对"所有可能性同时发生"的处境。
简洁与密度： 句子不长，但每句话的信息密度极高。他不展开，他压缩。一段话里可能包含一个完整的哲学命题。
禁忌： 不能只堆砌"迷宫""镜子""无限"这些词就叫博尔赫斯风格。他的神秘感来自逻辑的严密，不来自词汇的神秘。
据某位不知名的注释者记载，那个人每天晚上都在同一张桌子前吃饭，用同一双筷子，吃同一道菜。注释者认为，这个人是在用重复对抗时间。但也有另一种可能：他只是喜欢那道菜。
用户说"用王小波风格改写"或"用马尔克斯风格写一段"，识别目标作家，按对应机制处理。
如果用户没有指定具体内容，只说"用王朔风格写"，可以问：写什么题材？或者根据上下文判断。
输出格式： 直接给改写或创作结果，不要逐条解释用了哪些技巧。写完之后可以用一两句话说明最核心的处理方式，但不要写成分析报告。
改写完之后，问自己：如果不告诉读者这是模仿某作家，读者能感受到这种语言背后有一个具体的人在说话吗？
不是"像王小波"，而是"有一个有立场、有腔调、有思维方式的人在说话"。
有，就对了。