菜单
(1) 不确定场景为何无聊；(2) 需要诊断张力断层——某段内容只有期待没有不确定（乏味的等待），或只有不确定没有期待（令人困惑的混乱）；(3) 设计中国套盒式嵌套悬念——在解决旧问题的同时制造新问题
用 Codex 或 Claude 帮你安装 复制这段 Prompt，粘贴到 Codex、Claude 或其他助手里，让它检查 Skill 页面并帮你完成安装。
基于 SOC 职业分类
当用户需要为特定情绪/风格/场景选择专业影视摄影机+镜头组合、或需要在AI视频prompt中添加具体摄影机锚点时调用。 核心 trigger：用户提到"用什么摄影机"、"什么镜头"、"电影感"、"摄影机型号"、"镜头选择"、"画质风格"、"胶片感"、"数字感"。 不适用于：纯剪辑问题（用 shot-design）、纯调色问题（用 color-grading）、纯叙事问题（用 directing）。
用户提到180度法则、轴线、画面方向、分割线、摄影机放哪边
用户提到从后场打光、叠光、光源光、台灯/窗户照亮演员、真实光源不够亮
用户提到硬光、软光、柔光、阴影清晰/模糊、光源大小
用户提到灯光方向、侧光、背光、主光位置、想要戏剧性/神秘感
用户提到主场景法、先拍什么、镜头顺序、覆盖策略、备选镜头
| name | directing-tension-formula |
| description | (1) 不确定场景为何无聊；(2) 需要诊断张力断层——某段内容只有期待没有不确定（乏味的等待），或只有不确定没有期待（令人困惑的混乱）；(3) 设计中国套盒式嵌套悬念——在解决旧问题的同时制造新问题 |
| source_book | 《电影导演大师课》 Alexander Mackendrick |
| source_chapter | 第2章 / 第9章 |
| tags | ["戏剧理论","张力模型","叙事动力","悬念设计"] |
| related_skills | [{"depends-on":"directing-dramatic-irony (f04) — 戏剧反讽是张力公式的高级应用形式"},{"composes-with":"directing-story-framework (f01) — 张力公式是框架中每个步骤的底层动力"},{"composes-with":"directing-invisible-witness (f05) — 见证人的时间分配直接影响张力节奏"},{"contrasts-with":"directing-scene-necessity (f29) — f07 检验微观张力，f29 检验场景在因果链中的位置"},{"contrasts-with":"directing-reaction-over-action (f22) — f07 管理\"接下来会怎样\"，f22 管理\"刚才发生了什么\""}] |
戏剧几乎总是带来"期待混杂着不确定"的效果。"期待"指的是对于刚刚发生的事件将如何促发我们预料随后可能发生的新事件，我们所怀有的期待感，"不确定"是指尽管我们知道接下来会发生什么，但却不能肯定它的结果会怎样。 — Mackendrick, 第2章（引述戏剧评论家威廉·阿契尔）, ~p.40
戏剧张力不是一个模糊的"好看"感觉，而是可以被拆解为两个独立变量的乘积：期待和不确定。期待来自观众对事件走向的预判——他们看到角色做出某个决定，便"期待"这个决定会产生后果。不确定来自结果的不可预测性——虽然知道大致方向，但具体结果仍然悬而未决。
这两个变量是乘法关系，不是加法关系。任何一方归零，张力就归零：只有期待没有不确定，观众会觉得乏味可期（"我知道结局一定是好人赢"）；只有不确定没有期待，观众会感到困惑迷失（"完全不知道在看什么"）。
导演的实操任务是"中国套盒"式的张力嵌套：每当解决一个小悬念时，必须同时开启一个新悬念。如果解决了问题却没有引入新问题，张力就会断裂——这就是很多电影"中段塌陷"的根本原因。
这个公式不仅适用于电影编剧，也适用于任何需要"抓住注意力"的叙事场景：演讲、产品演示、游戏设计、教学。凡是需要让人持续关注的内容，都必须同时操控"期待"和"不确定"这两个变量。
扫描：提取当前内容的"期待源"和"不确定源"
检测：计算两个变量的"强度匹配"
嵌套设计：在解决点同时埋入新问题
