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(1) 故事/场景中有多个重要角色，无法确定谁是主角；(2) 主角的存在感薄弱、观众不关心其命运；(3) 冲突感觉不够紧但不知道为什么
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Baseado na classificação ocupacional SOC
当用户需要为特定情绪/风格/场景选择专业影视摄影机+镜头组合、或需要在AI视频prompt中添加具体摄影机锚点时调用。 核心 trigger：用户提到"用什么摄影机"、"什么镜头"、"电影感"、"摄影机型号"、"镜头选择"、"画质风格"、"胶片感"、"数字感"。 不适用于：纯剪辑问题（用 shot-design）、纯调色问题（用 color-grading）、纯叙事问题（用 directing）。
用户提到180度法则、轴线、画面方向、分割线、摄影机放哪边
用户提到从后场打光、叠光、光源光、台灯/窗户照亮演员、真实光源不够亮
用户提到硬光、软光、柔光、阴影清晰/模糊、光源大小
用户提到灯光方向、侧光、背光、主光位置、想要戏剧性/神秘感
用户提到主场景法、先拍什么、镜头顺序、覆盖策略、备选镜头
| name | directing-protagonist-endangered |
| description | (1) 故事/场景中有多个重要角色，无法确定谁是主角；(2) 主角的存在感薄弱、观众不关心其命运；(3) 冲突感觉不够紧但不知道为什么 |
| source_book | 《电影导演大师课》 Alexander Mackendrick |
| source_chapter | 第16章 / 第2章 |
| tags | ["角色判断","主角确认","冲突强度","场景分析"] |
| related_skills | [{"depends-on":"directing-tension-formula (f07) — 主角的濒危程度直接决定张力强度"},{"composes-with":"directing-odets-rewrite (f18) — 确定主角后用奥德兹法则为对手设计弹药"},{"composes-with":"directing-end-before-begin (p21) — 用濒危判断法确认结尾时谁最濒危，从而确定真正主角"},{"contrasts-with":"directing-contrast-emphasis (f14) — f19 处理\"呈现谁\"，f14 处理\"怎么呈现\""},{"contrasts-with":"directing-activity-vs-action (f02) — f02 看场景有没有戏剧结果，f19 看谁是结果的核心承受者"}] |
编剧中有这么一条原理，即主角是我们感觉最濒于险境的那个角色，对于主角而言，支撑整场戏的主要戏剧冲突是他无法逃脱的、必须要面对的一刻。 — Mackendrick, 第16章, ~p.40
判断主角的标准不是"谁最正面"、"谁最聪明"、"谁出场最多"，甚至不是"观众最喜欢谁"——而是"谁最濒于险境"。濒危意味着角色面临一个无法逃避的对抗：他不能躲开、不能拖延、不能求助别人替他面对。这个"无法逃脱的一刻"才是主角身份的真正标志。
这个判断标准有三个实操层面：
不可逃避性：主角面临的冲突必须是"非此不可"的——不面对这个冲突，主角将失去一切（或失去最重要的东西）。如果角色可以选择放弃、走开、让别人来处理，他就不是真正的主角。
对抗强度：主角面临的对手或困境必须足够强大。如果对手太弱，"濒危"就变成了"有惊无险"，张力归零。对手的力量决定了主角的"濒危程度"。
反直觉检验：有时候"最濒危"的角色不是表面上的主角。在所罗门王的故事中，国王不是主角——年轻的所罗门才是，因为所罗门面临的"无法逃避的对抗"（证明自己的智慧以获取王位）比老国王更强。这个标准可以帮助编剧发现"谁才是真正驱动故事的人"。
逆向应用：如果一个故事缺乏张力，检查主角是否真正"濒危"。如果主角太安全、太有掌控力，冲突就不够强烈——需要增加外在压力或削弱主角的资源。
列举候选角色：列出故事/场景中所有面临冲突的角色
评估不可逃避性：对每个候选角色的冲突进行"逃避测试"
评估对抗强度：对每个候选角色的对手/困境力量进行评级
确定主角并验证：选择"最濒危"的角色作为主角，然后检验整体故事是否因此更有张力
